Carnet de bord : Vivat la danse

Nouvel article N° 186

par Didier Motti — 2018-02-05T12:54:23Z

Paula Pi traverse les sentiments humains à la...

par Didier Motti — 2018-02-04T22:25:57Z

Paula Pi traverse les sentiments humains à la suite de la danseuse allemande Dore Hoyer.
D'abord la vanité, avec des doigts interminables. Puis le désir, arrondi. Une pause : Paula Pi répond aux questions d'un interlocuteur invisible et muet. Et se fait pousser une moustache. Arrivent ensuite la haine, pleine de rejet et l'angoisse, qui s'enroule sur elle-même. Paula Pi enfile un débardeur noir, complète sa pilosité faciale par une courte barbe et commence à faire l'amour. Ses bras (…)

- Les billets / Paula Pi, Ecce(h)omo, Dore Hoyer

ON N'A PAS VU LA BÊTE ! Pourtant on a eu...

par Didier Motti — 2018-02-04T12:43:00Z

ON N'A PAS VU LA BÊTE !
Pourtant on a eu peur.
Au début son arrivée semblait imminente.
Le danseur était tout apeuré. Et puis finalement, à force de taper des pieds, tout seul, puis rejoint par un puis deux puis quatre danseurs ils ont dû réussir à la faire partir, à lui faire peur. Du coup, on a pu tranquillement contempler les danseurs pendant toute la durée de la pièce et le festival s'est bien terminé !!

- Les billets

Nouvel article N° 185

par Didier Motti — 2018-02-03T19:35:00Z

Nouvel article N° 177

par Didier Motti — 2018-02-03T14:38:00Z

Amélie Poirier tisse les voiles

par Didier Motti — 2018-02-02T14:52:55Z

Étoffes tissées sur le plateau et voile gonflée par le vent
Paroles et corps voilés ou dévoilés
Habits sociaux, religieux, politiques
Féministes
Un fantôme devient
Madone
Enguirlandée

- Les billets / Amélie Poirier, Voilées, happynest, superamas

Nouvel article N° 135

par Didier Motti — 2018-02-02T09:00:00Z

- Les billets / happynest, superamas, Naïm Abdelhakmi, Ardestop

en-voût

par Didier Motti — 2018-02-01T20:19:36Z

Vout vout vout
On va rallumer vos yeux
Voir des voix à l'intérieur
Des visages dans des vitraux
Et bouger dans les yeux

- Les billets / happynest, superamas, Marion Sage, en voût

Elle (re)tient

par Didier Motti — 2018-01-31T15:39:34Z

Olga de Soto commence par évoquer un ami absent, au moyen de l'incorporation d'une danse écrite pour lui. Voilà, le propos est posé : il est question d'utiliser son corps pour donner à voir, donner à entendre la mémoire.

Le contexte de « la table verte » : un bébé, un projet, deux chemins.
Les deux chemins parcourus, un autre bébé arrivé, elle nous emmène dans un troisième chemin : il ne s'agit plus de la pièce ni de la mémoire qu'en a conservé le monde - les corps en mouvement ouvraient les chemins de paroles possibles - mais des traces ou des empreinte générées par et en Olga de Soto au cours du processus de recherche.
Et ces traces sont marquées par une certaine permanence au travers des années et des continents : l'oppression, la violence, l'exil…

Olga de Soto déambule dans les circonvolutions d'un cerveau déroulées sur le plateau. En remontant le fil de sa pensée, elle explore la mémoire corporelle à la recherche des traces laissées par les autres, des trous aussi laissés par les autres. Tous ceux qu'elle a interrogé pour ses projets précédents sur – ou plutôt autour de – La chambre verte de Kurt Joos.

Les mains d'Olga parlent autant que ses mots. A l'acmé, les voix des témoignages se superposent, spatialisées, les langues se mélangent avec la traduction et la contextualisation de l'interprète, soulignées par ses mains, son corps, le déplacement de son corps – et à la fin ne reste que la danse.

« Sous les paupières, je n'ai pas trouvé le souvenir du geste ».
« Les aveugles cherchent toujours l'horizon ».
Pour Olga de Soto aussi on peut se demander si l'aveuglement ça aide !

La danse est finie. La voix s'est arrêtée. Le corps disparaît. Ne reste plus que le temps qui s'égrène hors du sablier.

(Elle) retient Remix

par Didier Motti — 2018-01-31T15:35:07Z